月白，
并非白色
在古人眼中
高懸的明月
沾染過薄云的透
浸透著夜色的涼
于是泛出了淡淡青色
沒有誰能像昔人這般浪漫
取一段月中顏色
將這青，命名為“月白”
月白風(fēng)清
神思縹緲
自此它成為了
中國傳統(tǒng)文化中
最富生命力的一抹婉約
容藏了數(shù)段風(fēng)流歲月
暗含著一付處世良方
擇一靜夜
就將月色攜至身旁
看它盈盈翩躚
搖曳生姿
牽引出心底深處的記憶
潤養(yǎng)如月白般的君子心性
明 《十八學(xué)士圖》
所謂禪椅
一可參禪
二能就坐
在中國古典家具中
能讓禪修和座椅相連的
只此禪椅
別無其他
它似乎“隨心所欲”
不合常規(guī)
又有“不逾矩”的匠心獨運
逸弘· 月白禪椅
以流動的姿態(tài)將月白光景融入禪椅
在動與靜之間尋找平衡
沒有過多裝飾的通透
讓人奇思妙想
如空氣清冷
晚風(fēng)的第一抹月光驅(qū)散了蘊熱
人與光、自然和諧共存
營造寧靜、高雅的氛圍
古為今用，借古開今，化古為新
并不僅限于造型的重塑和制作的簡化
而是一種內(nèi)在的轉(zhuǎn)化
造型可謂“工筆似簡，形神卻精”
黃金分割圓的立面構(gòu)圖
其意境是由遠山、近水、山川、曉月之情趣
頗有古樸清秀之風(fēng)
禪椅椅背和扶手簡單極致的框架
為打坐者圍出一個相對獨立的自我空間
而其足夠?qū)挻蟮淖?/p>
讓打坐者又不必接觸到扶手和椅背，依賴于它們
背靠椅框內(nèi)與扶手下的空間
均不安任何構(gòu)件
在橫與豎的線條中
透空框架造型簡練，扶手稍直
空間比例的深縱寬拓拿捏得當(dāng)
在簡單中營造冥思的氛圍
正合禪家打坐冥想的肅然、質(zhì)樸
雖處喧囂，此心更靜
方寸之間，自得清凈
悠然之間，禪意從月色中走來
備注：非產(chǎn)品圖片均來源于攝圖網(wǎng)
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